今年3月份，金柏电子有限公司（KEF中国）宣布与挪威知名功放品牌Hegel缔结合作伙伴关系，正式成为其大中华区（包括中国香港、中国澳门地区）市场独家总代理。这意味着KEF选择Hegel品牌的功放，播放器作为推荐搭配器材用于音乐演示和市场推广。这对于KEF用户，或者即将成为KEF用户的消费者来说就有了参考搭配的功放和播放器了。

Hegel在中国曾经有一个中文名，叫“音乐哲学”，发烧友圈子里面也称为“黑格尔”，设计放大器是它的拿手绝活。Hegel品牌名称的来源是原创始人Bent Holter参与的一支名为The Hegel Band的摇滚金属乐队，还自行制作过电吉他和效果踏板，以及从事音频混音工作。与此同时，Bent Holter也是一名半导体物理学硕士，因此就萌生出设计放大器的想法。由于从事音乐制作工作，他要求放大器有足够强劲的控制力，低失真才能重现出清晰准确的声音中的细节。

Hegel对于我，甚至广大的音响发烧友来说不是一个不陌生的品牌，我以前曾经听过好几款功放，D/A转换器，甚至还跟Hegel的原创始人Bent Holter在音响展上有过一面之缘，听过他解说Hegel的技术，还给他做过采访。Hegel理念很简单直接，第一，强劲的控制力！第二，低失真。

Hegel创始人Bent Holter画的电路草图，这里面就是典型的前馈放大器线路，Sound Engine技术的核心所在

Hegel SoundEngine电路模块，这是第一代的产品

这是当今Hegel Sound Engine 2电路模块（蓝色部分），性能提升，体积更小，还直接焊接到PCB电路板上

Hegel早期的产品（外国网友摄于Hegel挪威总部），这是一款应用于录音室的监听功放，其实上它就是后来的SoundCraft SA600

Sound Engine

Hegel一直以来很强调Sound Engine技术，应用到Hegel的放大器里面，在2001年还申请了专利（专利号为US 6.275.104），名字为MULTISTAGE AMPLIFIER WITH LOCAL ERROR CORRECTION，是一种修正多级放大电路失真的技术。在Hegel的官网里面如此形容：The Hegel SoundEngine technology is not using any kind of global negative feedback, it is using local and adaptive feedforward technology。意思就是不使用大环路反馈，只是局部使用反馈以及自适应前馈技术。

在专利里面的描述，Hegel的修正失真的电路有三种形式，分别有局部反馈形式，前馈形式，还有前馈+反馈形式，具体使用哪种形式，估计是根据不同型号的产品进行使用。这里说到了前馈，应该说是前馈控制。采用前馈控制的系统对其控制信号以预先定义的方式作出响应，而不是对负载作出响应，这方面跟反馈不一样。前馈控制在音频领域上的早期应用是长途电话通讯，用于降低非线性失真。那是因为通讯放大器需要同时处理非常多路的通讯信号，如果放大器的非线性失真大，后果就会不堪设想。使用前馈控制的好处不但可以大幅度降低非线性失真，还有足够的带宽来保证通讯。另外，当前耳机里面使用的主动式降噪技术也用到了前馈控制来降低噪音。

强调高阻尼系数

细心留意一下Hegel放大器的参数就会发现，Hegel的放大器都标榜了阻尼系数，比如说，以顶级合并机的H600为例，标称阻尼系数大于4000，而入门级的H95合并机，标称阻尼系数也大于2000。这对于专业功放来说可能不算什么，但在家用HIFI功放里面属于高阻尼。

为什么Hegel要标榜高阻尼系数？因为Hegel在声音风格方面追求干净快速的声音，特别是播放金属摇滚音乐，这类音乐有着强烈的低音效果，又或者听交响乐里面那些大起大落的乐章时，要能感受到收放自如的声音，因此需要功放有足够高的阻尼系数才能把低音单元控制住，否则就不够清晰，听感浑浊，拖慢，尤其是驱动采用大口径低音单元的音箱时就能凸显其优势。说到这里，我就想起一位Hegel的用户，他业余还玩乐器，擅长架子鼓，也收藏著名鼓手的录音。他对Hegel的评价就是：可以听到清晰的，紧凑的鼓声。

Hegel当前的旗舰机型P30A前级/H30A后级，其中H30A每声道输出功率高达1100W（8欧姆），驱动力非常强劲。图中这位外国人正是Hegel的创始人Bent Holter

Hegel目前唯一的一台CD级，名字叫Viking，意思是“维京人”，这是充满北欧色彩的名字

Hegel的定制安装产品，分别是C53、C54、C55，它们之间的区别是功放声道数量，输出功率均为150W（8欧姆），主要应用与家庭影院，背景音乐系统

V10黑胶唱头放大器，支持MM/MC唱头，提供非平衡和平衡输出，还提供多组MC输入阻抗和MC输入容抗参数设定，实现更好的匹配

产品思路非常清晰

Hegel目前的主打产品是放大器，其中以合并放大器型号最多，一共5款。前/后级放大器各2款，定制安装类放大器有3款，还有1款唱头放大器。至于播放器只剩下Viking这款CD机了。从产品分布上面可以看出，Hegel很重视合并放大器，如果再翻开Hegel官网的过往产品资料页面里面更是发现Hegel的合并放大器型号是最多的。

合并放大器在音响市场上一直以来很受音响发烧友欢迎，毕竟合并放大器在使用上简便，占用空间少，价格也相对便宜。然而Hegel认为单纯的合并放大器，在功能上吸引力还不够好，所以Hegel给自己的合并放大器加上DAC，加上网络流媒体播放，加上USB Audio界面。如此一来，功放对前端设备的兼容性就大大加强，可以对应各类光盘播放机、机顶盒，还能接电脑，以数码方式传输音频。相比之下网络流媒体播放的成本最低，使用最方便，只要连到网络上就能听音乐，而且还能简化音响系统的配置，一台功放+一对音箱就可以了。

Hegel还未满足于在合并放大器里面加入DAC和数码音乐播放功能，更有大功率输出的合并放大器，当前的H390和H600就是大功率合并放大器，输出功率分别是250W（8欧姆）和303W（8欧姆），可以推多单元的落地音箱，或者灵敏度较低的音箱。如此高功率输出，还有完善的数字音乐支持能力的放大器，它们在市场上就拥有更强的竞争力。

到了前后级放大器，Hegel各自有2款前后级放大器，分别是P20和P30A前级放大器，对应H20和H30A后级放大器。它们与合并功放的方向不一样，目的是鲜明的产品差异化。首先，前后级功放的定位更高，购买它们的用户基本上都使用独立的播放器，或者DAC，所以前后级功放在功能上追求更纯粹模拟音频放大。其次，前后级功放具备超高功率输出，H30A每声道的输出功率就高达1100W（8欧姆），恐怕没有音箱能难倒它了！

采用H600内置DAC结合Macbook和Apple Music平台实现流媒体音乐播放

就是如此强劲

H600旗舰合并放大器

H600是当今Hegel的旗舰合并功放，代替之前的H590。我在视听室里面看到H600的实物。从外观和重量方面，H600与H590真没有太大区别。不过，当我拍摄H600背面板的时候就发现接插件用上了更好的产品，主要是几个RCA接插件看上去更高级，更美观。

以前使用H590，它的开关设置在放大器的底部，位置是靠近前面板的左侧，H600的开关同样设在底部，但安装位置调整到靠近前面板的中间，目的是把电源开关隐藏起来。说到电源开关的安装，有相当一部分音响产品的电源开关设在机身背面板。尽管这两种方式的目的都是把电源开关被隐藏起来，但操作起来的感觉就不一样。如果放大器摆放在机柜里面，手就要伸进机柜里面才能开机。相比之下，安装在放大器底部就方便多了。

H600的遥控器上面也有待机/开机功能按键，平时可以切换成待机，如果要出远门就把电源开关关掉。另外，H600还有一个隐藏功能，那就是前面板的音量控制器，除了可以旋动调整音量，按下去就是静音，再按一次就撤销静音。

升级了数字音频部分

遥控器的播放控制功能给用户提供一些便利性

数字音频部分是H600的亮点之一，在Hegel官网非常清晰的列出了H600在数字音频部分的信息。对数字音频支持能力最好的是USB Audio界面，最高可以到DSD256，PCM 32bit/384kHz，MQA 8x解码，而网络流媒体音乐功能就支持DSD64、PCM 24bit/192kHz、MQA 8x。在硬件部分，H590使用AKM的DAC芯片，而H600就升级为ESS 9038Q2M DAC芯片，所以外围电路都经过了调整。

我很喜欢H600的数字音频部分，不但可以播放流媒体音乐，做DAC，还能实现部分的控制功能，让用户在使用上获得一些便利性。在H600的遥控器里面有两套播放控制按键。其中一部分有Computer标识，可以控制电脑播放音乐。我听它的时候就通过USB Audio界面连接MacBook Pro，音乐源使用Apple Muisc。在选定一个音乐专辑之后，我的确可以通过H600的遥控器来控制电脑端播放。另外，H600的另一组播放控制按键可以控制CD机，例如，当天试听时使用的Marantz CD6007播放机，也能通过H600的遥控器进行控制。

如果使用网络流媒体功能，H600也有专用的Hegel Setup App。不但能读取内网共享的音乐，App自身也自带Spofity Connect、AirPlay、Chromecast Built-in™、Tidal Connect服务，可以获取大量的高质量在线音乐资源。

H600的背面板，其中右下角标注了放大器的专利技术以及专利号

H600的RCA插座部分用上了更高级的制品，另外，同轴数字输入和输出也配置了BNC接口，这种接口在专业音频领域非常常见，如果你的转盘，或者数字声卡有BNC接口，可以一试，用耳朵来感受BNC接口和RCA接口在音质上是否有区别

Hegel的技术专利截图

H600的放大线路是双单声道设计，内部供电一共采用2个变压器，分别负责功放和数字音频电路供电。相当于把独立的放大器和独立DAC结合在一起

双单声道放大，双电源供电

H600的放大电路板是双单声道设计，并采用Sound Engine 2技术，它在原来Sound Engine基础上进一步优化，失真更低。这两个完全独立的放大线路板分别安装在放大器内部的左右两侧，每声道使用了6对功率管，Hegel宣称H600可以驱动2欧姆负载。在供电方面，H600使用两个电源变压器供电，大的那个给放大线路供电，小的给数字音频线路供电，相当于一个独立的DAC/流媒体音乐播放器 + 一台独立的放大器装在一个机箱里面。而且为了不让散热器外露，H600的顶盖和底板都预留散热孔，其中顶部是小孔，底部是完全开放的。散热器不外露出完全是为用户着想的，因为散热器外露会非常影响手感，搬动放大器的时候感觉很不舒服，所以Hegel设计功放的时候还是很注重细节。

驱动KEF R11，声音精致，更推出了广阔的声场

R11是一款3路6单元的落地音箱，仅仅低音单元就有4只，以往我听的时候都是以前后级功放推，要大功率才能推出R11的声场，推出它的低音。这次用每声道303W（8欧姆）输出功率的H600驱动R11，声音听起来比较精致，听《1974年Jorge Bolet在卡内基音乐厅》的现场录音，声像呈现清晰鲜明。我尝试把身体降低，让耳朵与同轴共点单元保持在同一水平线上，这时候不仅声像清晰鲜明，钢琴的定位清晰的呈现在两只音箱的中间位置，而且还是往后延伸，形成了深度的声场。听《Horowitz in London》，它同属音乐会实况录音，因为是1983年录音，比《Jorge Bolet在卡内基音乐厅》晚了9年，可以听到录音质量上的明显差异。《Horowitz in London》的音质更好，钢琴声音更丰满，空气感更强烈，声场规模感更大。《张国荣告别演唱会》同样是现场实况录音，H600不仅讲R11推出深邃的声场，推出了舞台感，推出了丰满的中低音，更推出了声音的包围感。

当天搭配的音箱是KEF R11

有充沛的推力，最适合听直刻录音

我很喜欢音乐会实况录音，很容易体现出音响系统的声场以及活生感表现。对于拥有充沛推力的放大器，以及多路分频多单元的落地音箱，最适合听直刻录音。这类录音的电平不高，但细节和动态范围出色，一定要把音量开大才能感受得到，但这时候对放大器的控制力就要求高了。比如说，我手上有一张美国“喇叭花”公司发行的《Discover Again》，听一段的音乐，虽然乐器不多，动态不大，但是声音的魅力在于乐器的质感以及声像的呈现，只要把音量开大，乐器的声音真是能用活灵活现，浮现在眼前来形容，听第二段音乐，这段音乐的节奏比较急促，我能听到深沉的低音，还有结实的鼓声。还有英国Nimbus Recrods的一张以Direct to Disc方式制作的黑胶唱片，是拉赫曼尼诺夫第三钢琴奏鸣曲录音，这张唱片我借助朋友的专业录音室A/D转换器，以24bit/192kHz规格转成WAV文件存在电脑里。当开大音量听时，声音简直让人下一大跳，大功率放大器 + 3路6单元音箱可以重放出雄伟和丰满的钢琴声音，极高密度的声音可以填充着整个空间。

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