D900、A900和Pre900是拓品（TOPPING）的旗舰900系列三件套。D900是D/A转换器，A900是耳机放大器，Pre900是拓品最新的独立前级放大器。其实，D900 D/A转换器和A900耳机放大器本身也有前级功能。所以D900和A900加起来就可以对应耳机、有源音箱和功率放大器。但玩高级音响的消费群体都有一个共识：越是高级的音响器材在功能方面往往更少，甚至是单一化功能。道理其实很简单，每部分电路都安装在各自机箱里面，有各自独立电源，干扰更少，电路设计可更完善。因此他们普遍认为独立前级的音质会更好。或许是这原因，拓品就推出了Pre900。与此同时，Pre900也给予了用户一个可升级的选择，用更好的前级驱动有源音箱和功放。

从下至上分别是A900耳机放大器、D900 D/A转换器、Pre900前级放大器

在音响发烧友圈子里面认为“前级放大器是音响系统的灵魂”，还有“前级出声，后级出力”的说法。由此可见，发烧友对前级放大器相当执念，认为前级放大器对整个音响系统的音色取向起到关键性的作用。

从本质上，前级放大器的作用包括电压放大、音量控制、音源管理、阻抗匹配。其中，电压放大和音量控制是前级放大器的主要功能。而且前级放大器的设计理念会因不同时代而改变。

在CD唱片和CD机推出之前，我们使用黑胶唱机、卡座这些播放机听音乐，它们的输出电平比较低，需要前级放大器具备高增益才能输出足够高的电压驱动功率放大器。而在CD机、数播这些数字音源普及后，它们的输出电平普遍很高，前级放大器就不再需要那么高的增益。

如果继续保持高增益，音量电位器就需要做很大幅度的衰减。问题在于信号先被大幅衰减、再被放大器放大，这个过程会严重劣化信噪比——细微的弱音信号可能被电路的本底噪声淹没，动态范围也因此受损。反之，如果能降低前级增益，音量控制就不需要大幅衰减输入信号，信噪比和动态范围反而更好。这也就是为什么很多针对现代高电平音源设计的前级，增益都不高，甚至出现了无源前级、Buffer前级这些理念。比如，我以前用过的KRELL KBL前级放大器就有15dB和9dB两档增益可调，原厂建议使用CD机时可选择9dB增益。

所以，现代的前级放大器更注重音量控制电路的设计，阻抗匹配能力，而非一味地追求高增益。

好了！现在来看看Pre900前级。它的增益有三档可调：低（L）是0dB、中（M）是10.4dB（约3倍放大），高（H）是19.9dB（约10倍放大），可以灵活对应从现代高电平数字音源到老式低输出音源的不同需求。

它的另一大优势是仅100欧姆的输出阻抗，带负载能力极强。主要体现在两方面：第一：长距离传输。由于较长的信号线本身存在分布电容，会和前级放大器的输出阻抗形成一个低通滤波器。若输出阻抗较高，高频信号就容易被衰减，声音变得黯淡。相反极低的输出阻抗在长距离传输时也能保证高频响应的平直和信号的完整。第二：对后级的驱动能力强，前级的输出电压不受后级的阻抗影响。

在音量控制方面，当我调整音量旋钮时能听到内部继电器吸合动作产生的声音。很明显，Pre900就是采用继电器网络 + 电阻的方式精确控制音量，这是很多高端前级放大器里面使用的方式，包括我的Sphinx Project 8就是采用这种音量控制方式。

Pre900前级放大器的部分测试指标，数据仅供参考

Pre900前级放大器的一些参数设置，包括三档增益可调、音量步进设置，1dB和0.5dB可调，开机安全音量等

先说结论：加入独立前级放大器后，声音的差异必然是明显的。但如果不对比，D900解码器自带的前级功能驱动 Klein+Hummel O 110有源音箱的效果就让我挺满意，声音干净、透明，控制力也很不错。但接入Pre900之后，就像为系统加装了涡轮增压 —— 整个声音力道更足，低频的冲击力和扎实感都上了一个台阶，中高频的音色变得更为鲜活，整体听起来立刻变得精神抖擞。

另一个有意思的对比是与我的Sphinx Project 8。我将D900接入Project 8，再驱动O 110。不得不说，Project 8的音色非常讨喜，柔美而带有一种高贵的光泽，这也是我当初选择它的原因，可以说Project 8是一台有着鲜明音色取向的前级。相比之下，Pre900就更显得中正、透明，背景也更为漆黑宁静。

在播放结构不复杂的音乐时，比如米尔斯坦的《巴赫无伴奏小提琴组曲》或 MIE Joke的爵士专辑《ETRENNE》，两者的差异更多是风格不同。但一旦遇上动态对比强烈的录音，比如DECCA的芭蕾音乐《领袖》和《吉赛尔》，两者的个性就彻底拉开了。Project 8此时显露出它温和保守的一面，而Pre900则展现出一种更开放的姿态：声场展开度更高，O 110的高音与低音仿佛被打通了一样，声音清新明快，有活力，甚至带着一股过瘾的狠劲，听起来非常爽快。

五一假期，我又借来朋友的 Klein+Hummel O 300 搭配Pre900试听。这套组合让我印象最深的是极高的中频密度、夸张的声场规模，以及紧凑快速的极低频控制力。但Pre900真正厉害的地方，在于它惊人的透明度与漆黑宁静的背景。它的解析力很高，音色走向更多取决于录音本身，并非那种刻板直白的“监听声”。

例如，播放2L公司录制的《BACH - Inside Polyphony》，这是一张在教堂录制的钢琴独奏专辑。我听到的是温暖的钢琴音色，以及收录进来的丰富空间混响，这种录音方式并不会像在录音棚里录制那样具备针尖般明确的定位，但却能营造出一种广阔的空间感。播放Archiv Produktion 1974年录制的舒伯特《阿佩乔尼奏鸣曲》，又能清晰地感受到琶音琴特有的扁平、明亮而细腻的音色，清脆的古钢琴与之应和，两件乐器的清晰结像仿佛一场亲密的对话，妙趣横生。在听DG Debut系列中Cornelia Vasile 演奏的《帕格尼尼24首小提琴随想曲》时，小提琴的质感强烈，细节极其丰富，琴音的结像历历在目，乐器的声像就仿佛出现在音箱前面一样。

D900的数字输入接口，包括同轴、AES、光纤、USB（包含USB-B和USB-C各一）、IIS-LVDS和蓝牙接口。另外，它们都配置12V触发功能，日常使用最好三台机连起来，使用起来会方便很多

D900有两组模拟输出接口，LINE OUT是固定音量输出，PRE是前级功能。另外，A900同样具备前级输出功能

A900作为独立耳机放大器，它提供的输出接口要丰富得多，4.4mm Pentaconn、4针平衡以及XLR-TRS混合，均以成双成对出现。它核心部分是6个拓品开发的T′ang-ku-la差分平衡架构的放大电路，追求超低失真和强劲输出功率（22000mW×2@16欧姆），还有什么耳机推不动呢？而D900 D/A转换器，核心部分是32相1bit PSRM分立式1bit DAC，还内置了DSP，能以数字方式实现Crossfeed功能以及对耳机频响曲线进行修正，这功能就是为搭配耳机放大器而准备的。

说到听耳机，我把多年前购买的一些采用仿真人耳麦克风录音的唱片再次拿出来听，这些录音都是针对耳机玩家而制作，不需要使用D900的Crossfeed功能。我将HIFIMAN Edition X开放式平板耳机接到A900听Newport X开放式平板耳机接到A900听Newport Classic公司在1997年发行的斯特拉文斯基《春之祭》和拉赫曼尼诺夫《交响舞曲》专辑。只要戴上耳机听，整个立体空间感就出来了，声场的宽度出来了，乐器的定位非常鲜明，有一种声场超出耳机，乐器从耳机中跳出来的效果。

Edition X这种耳机，由于振膜驱动空气的面积大，质量轻，瞬态响应快，以A900的推力驱动它简直就是轻松的不得了，声音快速，干净利落，没有一秒钟是浪费的。特别是听人头录音的《春之祭》的爆棚片段简直是完全放开的姿态，用发烧友的话来形容就是耳机的声音被推开了。定音鼓的声音又快又狠又沉，管乐的音色鲜活凌厉，在大场面音乐片段时，还真能感受到排山倒海般的气势，声音非常得饱满。

在中文流行歌专辑里面，林俊杰在2015年发行的《和自己说话》也是一张采用人头录音麦克风录音的专辑，声音的立体感和空间感都很强烈。比如专辑里面的那几段标注着序曲的录音，还有第6段的《弹唱》可以听到清晰的定位和移动感，是他粉丝的朋友不妨找来听听。

尽管这张专辑并没有标榜发烧制作，但我经常拿来听。要是对声音细节不清晰的音响，听起来就是嘈杂，混乱，或者挤在一块的乐器声音，甚至轰头的低音，相反你会发现这专辑的细节很丰富，听起来很有意思，能一直听下去。比如我这次听《Too Bad》，仅仅是歌曲前奏部分的乐器的声音表现就非常好，鲜活细致，音色清脆，细节真的非常多，有一种撑爆耳机的感觉，且每个乐器之间的声音的分离度真的很高，可以说是清晰呈现，还有歌曲里面的低音效果松弛，听感是十分舒服，细节也特别清晰。

A900的耳机输出接口，一共有6个耳机接口，太豪了～

由于Pre900是新品，所以先从它开始说吧！不难发现，Pre900在设计上符合当代的要求。第一，它把增益设计成可控，对应不同时期的音源；第二，优秀的带负载能力；第三，精确的音量控制。当然，还有优异的性能指标。Pre900加上D900 D/A转换器搭配我使用的两款有源音箱，它的驱动力和控制力都很好，干净透明，而且高低频两端的延伸更充分，用发烧友的话来形容感觉就是：高低音去得更尽，声音开阔，不压抑。至于D900 + A900的搭配，焦点是搭配耳机的声音效果。A900不仅是推力强劲，在细节呈现效果直接拉满！声音的饱满度和丰富细节，耳机仿佛被细节撑爆的感觉。如果用一句话来感受，我觉得是：Pre900让我重新认识了音箱的潜力，而A900则让我重新审视了耳机的声音。前者带来的是开阔、毫无压抑感的声音，仿佛给扬声器卸下了束缚；后者呈现的是那种“细节撑爆耳机”的解析力与饱满度。两者路径不同，但最终都指向同一个目标 —— 听见更多、更完整的细节。

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