最近收到了6件有趣的东西，它们的名字叫“接地盒”，又或者叫“接地组件”，它们是日本KOJO TECHNOLOGY（光城精工）公司的产品，型号包括Crystal Eop-G、Crystal Ep-G和Crystal E-G。我查了一下KOJO TECHNOLOGY公司的背景，它在1990年成立，早期生产半导体检测设备，液晶屏检测设备……现在主要业务是电源设备、便携和车载音响，还有医疗器械。

Crystal E-G的外形就是个盒子，可接播放器、功放、音箱。Crystal Ep-G的外形就是接插头，它有10个版本，区别是接头部分不一样，可以是USB、USB-C、RCA、耳机接口，XLR接口等等，让用户把空余的接头给接上。Crystal Eop-G用在电源插座里面，可使用美式或英式插座。

Crystal E-G有两个连接口。其中，ADD E标识接口用来增加地盒的时候使用

Crystal E-G的内部，蓝绿色的是PCB电路板，电路板上就有6颗电容，底部是8块金属板，这8块金属板在材料应用方面有讲究

Crystal Eop-G接到接线板空余的插口上面

很多老烧的音响系统里面都使用接地盒。要记住！音响接地盒这东西并非是电器里面防止金属外壳漏电的安全接地，而是作用在电子线路里面为整个电子线路提供基准电位的参考地。在PCB电路板里面，你会看到大面积的铺铜设计，这就是PCB电路板里面的地线，目的是降低阻抗，减少干扰。

在这些产品里面，我唯一能打开内部的只有Crystal E-G。里面有8块金属板组成叠层板，还有1块安装了6个电容的电路板。官方解释到，这6个电容并不具备电容功能和作用，只是为了增加金属面积。电容内部采用条状的高纯度铝箔，铝箔表面经过特殊的蚀刻工艺处理，形成无数类似海绵状结构的空腔，金属叠层板由三种不同材质组成，表面采取精细砂处理，也能起到增加表面积的作用，一个Crystal E-G的有效面积超过3.6张榻榻米。

至于为什么会使用三种不同金属材质，可以理解为调音，这好比如发烧线材里面会使用好几种不同材质的金属导线，又或者发烧友用不同材质底板垫不同的器材……而且Crystal E-G有两个接口，有输入标识的接口与音响器材相连，输出标识接口是扩展接地盒用途。

Crystal Eop-G和Crystal Ep-G就没法打开，官方介绍它们内部安装了双电层电容，电容内部使用了经特殊蚀刻处理的条状电极，还加入了多孔活性炭，从而达到增大表面积的目的。Crystal Eop-G和Crystal Ep-G的区别在于只是安装电容的数量不同，所以导体的总面积也不同。Crystal Eop-G相当于一个足球场那么大，Crystal Ep-G相当于两个以上的篮球场。简言之，使用KOJO TECHNOLOGY的地盒就是增加接地面积，从而达到模拟“接大地”的“地”面积。

大家可能觉得奇怪，这么小小的组件就能实现那么大的导体总面积？可能会有人觉得不可思议。在这里我要举另一个例子，以我们熟悉的CD唱片为例，大家猜猜里面的存储声音的轨道总长度有多长？答案是播放时长为74分钟的CD唱片，轨道的总长度大概在5.38公里左右。至于DVD，蓝光碟这样密度更高的光碟，长度就更长了！所以KOJO TECHNOLOGY的接地盒能实现大面积也一点不奇怪。

我将Crystal Ep-G（USB-A接口）接到流媒体播放器

我将Crystal Eop-G接到音响专用的电源拖板，毕竟电源是源头，肯定先用在这。Crystal E-G接到Marantz PM-KI RUBY合并功放。用过接地盒的发烧友都认为，音乐的背景更安静，声场更大，更立体。而我对Crystal E-G + Crystal Eop-G的感受是基本一致。Tomoko Kawada（川田知子，日本小提琴演奏家）的专辑《Vitali: Ciaccona》，我能听到小提琴和钢琴的定位往音箱的后方延伸，乐器的空间残响细节也更清晰和丰富，空间感变强。再听《Quiet Winter Night》这张北欧爵士专辑里面的“Hva skal hende nå”（中文翻译：现在该做什么），我突然发现这段音乐变得慢起来了，音乐中那些短暂的留白空间有更高的宁静度，我更清晰的听到乐器声音发出之后教堂中回荡的延音。这种表现刚好反映出Crystal E-G + Crystal Eop-G让音乐的背景变“安静”，只有变“安静”了，空间残响细节这些弱音细节才能更好的呈现。

Crystal E-G + Crystal Eop-G对音色的改变是可闻的，更丰满和温暖。听挪威女高音歌唱家Kari Løvaas在DG Debut系列录制的专辑，还有Archiv在70年代录制舒伯特的《阿佩乔尼奏鸣曲》，虽然它们都是再次发行的数字音乐专辑，但我能更好的感受到模拟录音时期那种独有的温暖、圆润的声音特质。

至于Crystal Ep-G是我试了Crystal E-G + Crystal Eop-G之后才开始使用。刚开始也接到Marantz PM-KI RUBY，听了一段时间之后觉得声音只会变得更暖（或许是因为这功放的声音本身就偏暖），高音反而会变钝。因为从个人口味来说，我希望高音部分更清亮透彻的光泽。听《Quiet Winter Night》北欧爵士音乐，钢琴和打击乐器的音色声音才会有冷冽的色彩。相反Crystal Ep-G（RCA接口）+ Crystal E-G同时用在DENON PMA-3000NE功放的效果就很不错，让声音鲜活明快的PMA-3000NE增添了韵味。

后来我把Crystal Ep-G（USB-A接口）接到柏韵AirPlus DSD流媒体播放器的USB接口，情况变得不一样。音乐的背景不仅仅是更安静，其实更多的是音色上的改变符合我要求。当我再听《Quiet Winter Night》的时候，高音的光泽感出来了，钢琴和打击乐器的声音质感鲜活起来了。再听《Vitali: Ciaccona》专辑，小提琴的摩擦质感终于回来了，结像明晰，听感上速度快一点。

一口气给doopoo X3高清播放器接上三个地盒

第二轮应用，我把它们用到影音播放器里面，包括doopoo X3和麦尼塔UDP900 MKII蓝光机，这些接地盒都对画面和声音产生影响，相对来说，doopoo X3的改变会相对大一点。看《地球脉动第三部》4K UHD纪录片，在第六集的“极地之境”里面就是拍摄雪山，拍摄雪豹的生活画面，感觉高光位置的力度更强，在呈现大片白色的雪景画面时，白色更有亮感。在另一方面，我还注意到纪录片里面大卫·爱登堡（David Attenborough）解说的声音变化，更暖更耐听，那种感觉有点像我用来听书用的胆机+全频喇叭发出来的人声，听着很舒服。

我还挑了一些杜比全景声制作的音乐，比如，杜比全景声测试片段里面那段为人熟悉《Bailando》MV。我反复听对比就注意到声音上的一些变化，用上接地盒之后，我发现音乐中的拍掌声音变得清脆，凝聚，中低音的节奏紧凑，整段音乐的节奏感更强烈一些。还有画面当中的黑位部分的扎实一点，还有女主角的红色衣服要相对鲜活。

总结

KOJO TECHNOLOGY这三款接地盒的思路其实很纯粹：不改变电路的架构，不添加额外的主动元件，只是把“地”的有效总面积做到极致。用蚀刻铝箔的空腔、用多孔活性炭、用不同金属叠层，把有限体积里的表面积撑大到榻榻米、篮球场甚至足球场的尺度。落实到听感上，它带来的不是频响曲线的变动，而是背景的“宁静化”。当你听到那些原本被淹没的空间残响、教堂里的延音、小提琴弓弦交错的细微质感，你会明白：噪声少了，音乐本身才会浮现。