FLS20是Audia Flight当前旗舰级的播放器，它有标准版和全配版之分。标准版支持Toslink、AES/EBU、S/PDIF和USB数字输入，可作为外置DAC使用，另可升级数字流媒体播放模块，让FLS20变成一台全能机型。该模块已经集成了TIDAL、Deezer、Qobuz、vTuner和Spotify的API，然后通过mconnect Player Lite App控制。我这次听FLS20，搭配的功放是FLS9合并功放，它们两台机都有一个同样的家族脸孔，显示屏位置是一个大大的浅V字，辨识度非常高。Audia Flight由Massimiliano Marzi和Andrea Nardini两人在1996年成立，我在2024年的时候曾经对其中一位创始人兼设计师Massimiliano Marzi做过一次采访。当时他就说到了FLS20，同时还强调Audia Flight的产品不仅依赖精密的测量，更强调“通过人耳调校”。制作音响器材就像制作提琴的乐器工匠一样，通过反复聆听和微调电容、电阻等元件的数值，来寻找美好的音色特征和情感响应，形成了属于品牌的声音风格。

这次听FLS20，搭配的功放是FLS9合并功放，两台机的机身尺寸基本相同，而且还有辨识度很高的家族面孔

FLS20的制作下了血本。首先从最基本的转盘部分开始着手设计，Audia Flight的目的就是减震。这款FLS20是中置式顶部入碟设计，转盘仓门全靠手动推拉打开。机芯组件安装在一个结实的黑色金属托盘上，托盘通过4根柱子与机箱底部相连，而柱子上面有减震设计，从而减少震动，隔离震动。

碟镇部分由圆形的把手和一块圆形的碳纤维片组成，碟镇与转轴之间通过磁吸方式连接，给唱片提供了一个压力将其固定在转轴上。碳纤维片的面积比唱片略小一点，朝向唱片那一面有4个软性橡胶垫。当碟镇与唱片接触时，唱片的中心和外围区域会被压住，而且软性橡胶垫也能起到吸震作用，碳纤维本身又轻又硬，电机可以轻松带动。

接下来是电源部分，Audia Flight的目的是减少干扰。FLS20的电源变压器安装在转盘左边，使用一个金属盒子屏蔽起来。这里面有三只电源变压器，分别为数码部分、模拟部分和控制电路供电。其中，模拟电路有4组稳压器，分别为4组模拟FLS CFA15模拟输出电路模块供电，而数码电路更细分了10组超低噪音二级电源，这种多级稳压布局能够保证稳定的电源，为声音的纯净度打下了坚实基础。

标准版FLS20的数字音频输入部分提供USB、同轴、AES/EBU、光纤接口。而数字输出部分还首次出现IIS输出

FLS20的内部结构，中置转盘设计，转盘正下方的蓝色电路板是DAC，左边金属盒内是电源变压器，右边是模拟输出

在DAC电路部分，FLS20使用了2只ESS ES9038PRO DAC芯片，以单声道模式工作，一只负责一个声道的电路。当ESS ES9038PRO处于单声道工作模式时，内部的8个DAC通道会以并联方式工作，大幅度降低输出阻抗，提高信噪比和动态范围。时钟部分采用Crystek CCHD-950超低噪音飞秒晶体振荡器。

在模拟输出部分，音频通道部分采用分立元件制作，其核心是4个由Audia Flight设计的FLS CFA15模拟输出电路模块组成全平衡输出。这个电路模块工作在A类模式，并采用电流反馈设计（模块型号中的CFA正是电流反馈放大器的英文简写）。它最大的好处是提高压摆率，带宽不受增益影响，对大信号拥有优秀的动态响应，且低频失真小。

这就是FLS20的可选流媒体音乐模块，要注意的是它提供两个USB接口。USB1接口的电流最大500mA，可读取USB盘，但不适用于外置固态硬盘；USB 2仅适用于WI-FI天线

个人看法，高端的播放器的核心价值，往往体现在其对高动态范围音乐的处理能力，拥有强弱对比鲜明的动态范围、扎实的低频，有深度和宽度声场呈现。我听的第一张唱片是俗称“发烧老祖”的RR公司《TRITTICO》专辑。专辑的名字取自瓦茨拉夫·内赫贝尔（Václav Nelhýbel）的同名作品《TRITTICO》（三联画）。

我完整的听了一遍这个曲目，FLS20给我的第一感觉就是声音很顺畅，没有强烈的压迫，声场的宽度和深度很自然的拉开。很明显的感受到，声场的宽度往音箱两侧往外的空间扩展，往音箱后方延伸……

这个录音大量运用打击乐，铜管乐，且极具爆发力，低音效果相当强烈。我特别留意铜管乐的声音，还有低音表现，因为一旦听起来觉得压抑，声音硬；低音量大，但沉不下去，那证明播放机的声音开放性不够。我听这个曲目的时候，声音开得挺大了，比音响店平时开的音量都还要大！FLS20在表现铜管乐的时候，圆润有光泽，声音不会往前冲，有一种往上方延伸的效果，低音沉稳有劲，有弹性，能够往地面延伸，可以清晰的感受到低音从音箱稍微靠后方的位置发出，而且在呈现在大场面的时候，FLS20的声场非常稳定。

再听日本发烧爵士唱片品牌三盲鼠的一张《Midnight Sugar》专辑，FLS20呈现出来的声音可是另一种极致，当然这种极致声音是唱片本身的制作水平，乐器的声音精致，凝聚感强得离谱，乐器的结像呈现真是能够用触手可及来形容，很清晰的呈现在声场当中。还有乐器的残响声音细节也是非常的清晰，声音真的很真实，可以说是把三盲鼠的声音制作水准充分体现出来。

我最近在Presto Music网站下载的RCA公司在1962年发行Erick Friedman演奏《帕格尼尼第一小提琴协奏曲/圣桑的引子与回旋》录音的数字文件，完全照搬1962年发行专辑的曲目。Hi-Res文件版本的声音要比我手上BMG发行的《超技小提琴》收录的相同录音要来得直接。

我用Macbook Pro笔记本通过USB线连接FLS20，听了《帕格尼尼第一小提琴协奏曲》部分，Erick Friedman演奏的小提琴声音非常清晰的呈现出来，仿佛从音箱中跳出来一样，活灵活现的，定位的呈现位于两只音箱中间略微偏左，且稍微高于音箱的位置。琴的音色有几分温暖。而乐队齐奏的时候，我再一次听到深沉，有力，快速的低音，而且低音也是从音箱稍微靠后的地方传出。

我再听韩国小提琴家金永旭在DG录制的《巴赫无伴奏小提琴组曲》，小提琴的声音出来的时候，我的感觉是声音很自然的流淌出来，而且也能听出，小提琴的音色丰厚，琴腔共鸣的声音丰富，并不会像一根细线那样呈现。还有古巴吉他大师Leo Brouwer录制的吉他独奏专辑，不仅仅是清晰的拨弦，还有丰富的吉他的共鸣声音，音色丰厚。

Audia Flight FLS20 绝非仅仅是一台SACD播放机，它是声音艺术审美与电子技术的一次深度融合。从其“下血本”研制的中置顶揭式转盘系统，到近乎夸张的三变压器独立供电，再到双单声道ES9038PRO与全分立纯甲类电流回授电路的强强联手，每一处不计成本的细节都是为了践行“既不增加，也不减少”的品牌信条。然而，FLS20 真正的迷人之处在于其背后那份如提琴工匠般的人文调校。在实际聆听中，无论是处理《TRITTICO》那般波澜壮阔的动态爆发力，还是还原“三盲鼠”爵士乐中那种触手可及的乐器结像，它都展现出一种极高层级的从容感与鲜活度。它能精准捕捉到 Erick Friedman 琴弦下的温暖质感，也能让金永旭与 Leo Brouwer 的独奏散发出丰厚的琴腔共鸣。在流媒体日益主流的今天，FLS20 通过灵活的可选配模块，在拥抱便利性的同时也坚定地捍卫了物理载体的读取尊严。它不仅仅是在重播讯号，更是在传达音乐背后的情感响应。对于追求声场深度、低频扎实度以及自然顺滑听感的顶级发烧友而言，FLS20 不仅是一台参考级的讯源，更是一件为音乐重现的音响艺术品。