聆客音频LK-P211是在今年发布的新品，它是一款大型的有源一体化音箱。原本我还妙想天开的想把音箱发到杂志社听，但事实上要把这么大的音箱发到杂志社并不现实，所以最好的办法还是走一趟东莞，到聆客音频公司处试听。

一直以来我对有源一体化音箱十分感兴趣，也用过一些录音室有源监听音箱。它们吸引我的地方有两方面，第一是使用方便，给它一个前级放大器，甚至直接给它数字播放器就能听音乐。第二是它们的设计，这些有源监听音箱内部都是电子分频，然后每一路扬声器都有一个功放驱动，功放直接驱动扬声器，我听这些音箱的感觉都是一个字：爽！声音听起来动力十足，控制力强劲，听流行音乐，交响乐十分带劲。

实在不想折腾，选择有源一体化音箱最实际

我在聆客音频公司遇到了杨总，在与杨总聊天的时候，他反问了我一个问题：到底你认为怎么样的音箱是好音箱。我想了一会儿就根据自己的情况说了一些感受。

对于声音取向，我认为好的音箱需要明确的反映前端的声音特质，不同播放器，不同的线材，这样可以更好的对系统的声音进行把控。倘若再进一步讨论，如果系统搭配得当还能呈现唱片的声音特质。因为不同唱片公司的音色取向不一样，同一家唱片公司不同定价的唱片，音质也有差异。

对于使用方面，作为喜欢有源一体化音箱的我来说，我肯定支持这样的产品。毕竟它已经解决了功放和扬声器之间的搭配问题。当然也有音响发烧友认为有源一体化音箱不能换功放，不像“被动音箱 + 外置功放”的可玩性高。然而音响发烧友使用“被动音箱 + 外置功放”往往是一试错的过程。说简单点就是先搭配起来，听一段时间，觉得不合适就换功放，或换音箱，换到自己满意为止，这个过程需要反复折腾，花费时间和金钱成本。但如果实在不想折腾，或者实在想不到怎么搭配，那么选择有源一体化音箱往往就是最实际的做法。

LK-P211的高音单元是一只28mm口径纯铍膜半球顶高音单元，而且高音单元增加了波导器，控制声波，提高灵敏度

LK-P211的中音单元是“无悬边”设计。实际上，悬边的安装位置在表面上看不到。这种设计的好处是反映速度快，适合用在中音扬声器上面，而且它的振膜是“石墨烯混合纤维”以增加刚性，而且振膜表面还有多条加强结构，可以减低分割震动

LK-P211的中低音单元，振膜材质与中音单元一样，但悬边更厚，冲程更大

为证明自己的实力

我去之前看了一些聆客公司的产品资料。在LK-P211推出之前，聆客音频的产品主线是无线蓝牙音响。相比之下，LK-P211的市场定位和技术就不是一个层面上。到底为什么这么做呢？是为了证明自己的实力？还是提升品牌的档次？杨总毫不犹豫的承认。话说回来，杨总本身就是音响发烧友，也学习过钢琴（公司门口摆放的钢琴就是他的私人物品），在电子领域也是科班出身。在他办公室的柜子里摆放不少CD唱片，当然放在办公室这些唱片都属于冰山一角。

音响发烧友的其中一个特点就是执着，有一种初心叫追求极致。而且不得不说的是，杨总还主理另一家叫Buys Electronic的公司，这家公司就是从事扬声器和电子电路开发以及提供成品OEM、ODM服务，有源一体化音响所需的放大器、扬声器都能设计和生产，所以才造就了这款LK-P211。

音箱底部的脚钉

真正的全频回放

全频回放是追求极致声音重放的体现之一。有一些音箱甭管它的外形长巨大，使用着大口径低音单元。但实际上根本达不到全频回放的性能。主要是低频重放频率却达不到，实测情况下可能80Hz，或者50Hz之后就快速衰减，听流行歌没觉得有问题，但如果重放管风琴的录音就差点意思，感受不到深沉的，在空间中回荡的低音效果。所以有人会想到通过增加独立的超低音音箱重放低音，以2.1或2.2配置来实现全频重放。不过这种玩法对于大多数发烧友来说根本玩不来，除非你具备专业知识，专业测试设备和分析软件以及丰富的经验，还需要付出时间和精力。

LK-P211在频响范围方面的设计初衷就是追求全频回放，它采用4路7单元的设计。包括1只28mm的半球顶纯铍膜高音单元，负责2.5kHz以上的频率重放；2只5.5石墨烯振膜中音单元，负责500Hz~2.5kHz频率重放；2只8英寸石墨烯中低音单元，负责70Hz~500Hz播放；2只11英寸的超低音单元，负责70Hz以下的频率重放。其中，两只低音单元是一前一后安装，以Push-Push方式工作，为什么这么做？那是因为超低音单元的冲程长，会引发箱体震动，一前一后安装时就可以抵消震动。这些单元都有各自独立的腔体，各自不受干扰。而且箱体的结构类似“套娃”结构，所以箱体非常坚固。整只音箱的频响范围达到20Hz~22kHz（-3dB）/16Hz~42kHz（-10dB），达到全频回放的性能。

其中一只超低音单元安装在音箱背部。对于超低音单元与电子线路之间是有针对性设计。电子部分采用MCU来对低音单元已知的失真特性做补偿，用于降低失真

单只音箱的总功率高达1800W！

DSP实现平滑频响和精准相位特性

在电子线路部分，LK-P211是每一路频率都配置一路功放，分别是高音200W，中音也是200W，中低音为400W，超低音为1000W。其中，高音、中音和中低音的功放都是AB类功放，超低音采用D类功放。单只音箱的总功率就是1800W！音箱的供电部分也特别给力，一只音箱就配置了2KW的电源。所以LK-P211的功放板特别大，散热器也特别大。

电子电路的核心部分是DSP，采用24bit/192kHz高精度数字信号处理。音响发烧友经常说到：我追求正确的声音。所谓正确的声音主要是平滑的频率响应和精准的相位特性。高精度的DSP处理器在有源一体化音箱里面负责电子分频，修正频响和相位对齐，可以实现非常平滑的频率响应以及精准的相位特性，所以DSP处理器在专业音频领域非常常见。例如，大量的舞台，商业电影院的专业音响系统，录音棚/电影后期制作室里面使用的有源一体化监听音箱会内置DSP处理器。而家用音响领域里面，一些顶级的音箱里面也在使用DSP处理器。

声音哲学就是悦耳和忠实

犹如打通了任督二脉

在到达聆客音频公司之后，我就迫不及待的听LK-P211。由于我很喜欢弦乐，所以就挑了一张Julian Lloyd Webber在飞利浦录制的《海顿第一/四号大提琴协奏曲》。在LK-P211上面听这个专辑，我认为是多次听音以来最为正确的其中一次。因为LK-P211反映出来的大提琴声音十分丰满，而且完整。毕竟大提琴这种乐器的声音一方面是靠琴弦震动，另一方面是靠琴腔的共振。我之所以听到丰满，完整的大提琴声音，那是因为LK-P211出色的低频重播性能完整的呈现出琴腔共鸣的声音。

对于LK-P211重播声音的完整性，在这里我又不得不拿《Cantate Domino》这个专辑来说事！因为这录音里面有管风琴乐器，例如专辑里面的“Julsáng”以往我更多的是以深沉感来形容低音，而LK-P211重放出来的管风琴的低音效果，我想我会用沉浸感来形容。因为LK-P211的低音重放效果实在太出色了，低音有更多的细节和延伸，低音听起来缓缓的，相当的舒服。还有钢琴的录音，LK-P211也重放得很好，钢琴的宏伟感来得更加充分。例如，朗朗在DG录制的《圣桑钢琴协奏曲》，我就听第一乐章开头那段钢琴独奏，效果就非常经验，又大又宏伟，又有震撼力的钢琴听起来实在太爽了。

听克莱默演奏米尔斯坦改编的“帕格尼尼偶记”，LK-P211的铍高音单元发出的高音顺滑，华丽，富有光泽。《Friday Night in San Francisco》（旧金山星期五之夜）这个现场录音专辑，这个录音在录制的时候由于麦克风与吉他的距离比较近，收录到非常丰富的细节，非常强烈的质感。我觉得LK-P211在重放这个录音的时候，效果太厉害了，吉他的真实感是历历在目，甚至能够用原原本本的呈现在面前来形容。

LK-P211呈现出来的声音犹如“打通任督二脉”，声音自然开放，声场打得开，动态强弱对比强烈。听The Dave Brubeck Quartet在CBS录制的《Time Out》专辑，这是发烧友熟悉的发烧爵士录音，以“Take Five”最多人听。当我听到这段熟悉的音乐时，乐器的声音结像一件一件的呈现出来，简直触手可及。倍大提琴的低音弹跳力以及低音量感都相当好。Manfred Honeck在日本EXTON录制的《马勒第三交响乐》，我就听了第一乐章开端部分。正因为LK-P211内置功放的充沛功率，交响乐的表现有着十足的气势和力道，而且收放自如，低音的控制力出色，动态对比强烈。

LingKe Audio（聆客音频）LK-P211的设计本质就是追求极致。主要是从以下几方面体现：第一：追求真正的全频重放，它采取4路7单元设计，频响范围达到20Hz~22kHz（-3dB）/16Hz~42kHz（-10dB）。第二，各个扬声器单元都有独立腔体，整个音箱的箱体结构采取类似“套娃”结构。第三：每一路分频都配置一路功放驱动，而且每路功放的功率充沛，单只音箱的总功率就达到1800W（RMS）。第四：内置高精度DSP处理器，以数字方式实现电子分频，修正频响以及相位对齐，最终呈现平滑的频率响应以及精确的相位特性。所以LingKe Audio（聆客音频）LK-P21