我一直认为，音响器材的声音取向往往深深植根于一个国家长期积累的文化性格与审美传统之中。越是历史底蕴深厚的国家，其音响产品所呈现出的声音风格往往越具辨识度。比如意大利音响，常常带着浓郁的情感张力与音乐性取向；德国器材强调精准、理性与秩序感；丹麦品牌一贯追求自然、纯净与均衡。相较之下，一些整体音响发展历史较短、文化沉淀相对有限的国家，则往往走出另一条路径：以先进制造能力、材料科学与声学技术为核心驱动力，通过高度工程化和数据化的方式，建立自身的体系，而韩国就是其中之一。说实话，ASCILAB是我第一次接触韩国Hi-Fi扬声器品牌，此前接触的都是放大器和讯源品牌，而在听过F6Bs之后，这种认知更加明显。

ASCILAB来自韩国首尔，是由韩国本土颇具规模的专业音响、视讯及广播通讯系统整合商CTI（Cine Tech Int.） 所创立的扬声器品牌。CTI长期深耕专业领域，在影院工程、商业视听与广播系统中积累了大量声学设计与系统整合经验。正是在这样的技术背景之下，CTI团队于2024至2025年间正式将研发重心延伸至消费级扬声器市场，ASCILAB 也由此诞生。ASCILAB的全称为Acoustic Science Laboratory，直译为“声学科学实验室”。这一命名本身，已经清晰地表明了品牌的核心方法论，以科学分析与工程验证为先导。在具体研发手段上，ASCILAB对FEA有限元分析 以及 Klippel NFS近场扫描系统的运用尤为娴熟，通过对振膜运动、箱体谐振与声辐射特性的精确建模与测量，建立起高度可控、可复现的设计逻辑。

品牌首款面向市场的产品为C6B书架式扬声器。几乎在同一季度，ASCILAB又同步推出了F6B与F6Bs两款型号，迅速完善了入门至中端的产品线。其中，F6Bs可视为F6B的衍生版本，型号后缀的“s”即代表Slim（纤薄）。在设计上，F6Bs大幅压缩了箱体深度，更适合靠墙摆放、置于书架，或在墙面高度受限的环境中安装使用，明显带有对现代居住空间的针对性考量。从声学架构来看，F6B与F6Bs的整体设计逻辑保持高度一致，差异主要体现在F6B在箱体背面配备了跑道形被动辐射器。F6Bs背面配备了标准VESA 100安装孔位，使F6Bs能够通过VESA安装系统灵活地固定于墙面、支架或其他多样化位置。

F6Bs背面设置了标准VESA 100安装孔位

初见F6Bs，我并没有立刻将其与Hi-Fi书架音箱划上等号，反而更容易联想到环绕音箱甚至专业监听产品的取向。整体箱体采用极为克制的矩形轮廓，线条干净利落，边角处理圆润却不追求刻意的视觉张力，没有任何多余的装饰元素。F6Bs的箱体侧面线条笔直，比例修长，箱体深度控制得相当到位，使整体视觉观感紧凑而不显臃肿。无论是搭配音箱脚架作传统两声道使用，还是置入书架、影音系统甚至多声道环绕环境中，都能自然融入空间，不会对视觉和环境造成压迫感，体现出对现代居住与多用途应用场景的充分考量。

除了箱体和高音波导器之外，低音单元网罩也有黑白两色可选

在外观配色方面，F6Bs提供了相对灵活的选择。箱体方面，官方标配黑、白两种基础配色，满足主流家居与影音环境的搭配需求，同时也支持定制化配色，为个性化用户留下空间。另一处颇具辨识度的变化，则集中在高音单元的波导器上。根据官方资料与图片显示，波导器除黑白之外，还提供橙色、蓝色等多种颜色选择，并同样支持定制。

与外观所呈现的效果一致，F6Bs的声学几乎完全落在高音系统之上。其高音单元采用一只1英寸球顶单元，并在振膜前方加入了精心设计的相位塞。ASCILAB通过Klippel NFS系统对“有无相位塞”的状态进行了对比测量，结果显示两者在声学表现上的差异可谓明显。相位塞的引入，有效重整了球顶振膜的几何声学行为，并显著改善了单元与波导之间的衍射关系。从测量与实际听感两方面来看，这一设计不仅提升了高音系统的整体灵敏度，更关键的是确保了指向性指数的高度线性，同时进一步扩展了高频的辐射角度。相较于传统设计，F6Bs 的高频水平扩散角度拓宽了约10度，直接带来了更开阔的声场铺展与更自然的空间感。在此基础上，高频细节的解析力与结像清晰度也得以同步提升，而并未出现常见的锐化或刺激感。

值得一提的是，ASCILAB的波导并非造型层面的简单修饰，而是大量研发投入的结晶。整个开发过程涉及数百次FEA模拟，并辅以多轮3D打印样件 的物理测试与验证。与传统规则圆形波导不同，F6Bs采用了更为复杂的非线性曲率设计，目的在于主动控制障板衍射行为，使高频在整个工作带宽内保持极其平滑且一致的指向性响应。

带波导器和相位塞的高音单元

低频部分，F6Bs用了一只6英寸SB Acoustics纤维振膜中低音单元。相较于C6B所使用的铝陶瓷复合振膜，这只纤维振膜在声音性格上更趋自然、松软，中低频的质感与衔接感更加耐听。而与采用被动辐射器结构的F6B相比，F6Bs的密闭箱体设计则进一步凸显了瞬态干净、低频轮廓清晰、收放迅速的声音特性。对于对下潜深度与低频规模感有更高要求的用户而言，后续搭配一至两只低音炮进行系统扩展。

6英寸SB Acoustics纤维振膜中低音单元

事实上，ASCILAB F6Bs并不是一对好推的音箱，标称灵敏度仅为84dB，在同尺寸书架箱中属于偏低水平，一定程度上非常考验功放的推力。此次与F6Bs搭配的，是MSV ACD-01一体式功放。这款产品由国内头部代理商米乐影音自主研发，将合并式功放与CD播放机整合于一体。在放大电路方面，ACD-01采用纯A类放大架构，在8欧姆负载条件下，每声道可提供130W的额定输出功率，最大输出功率更是高达370W。机身内部配备了大尺寸环形变压器，为整机提供充沛而稳定的电源支持；同时，内部不同功能区域进行了明确的物理隔离，并辅以针对振动抑制的结构设计，确保在高功率工作状态下依然维持良好的电气与机械稳定性。

通过长按音量旋钮即可进入二级菜单，用户可在其中对高频、低频进行个性化调校，并进一步设置Bypass模式、相位以及输入方式等参数

在接口配置上，ACD-01背板提供同轴、光纤、USB-A、TF卡以及HDMI ARC等多种数字输入，能够轻松对接电视、流媒体设备及各类讯源设备。下方还额外配备了左右声道独立的 低音炮输出接口，为后续搭配F6Bs构建2.1系统或多低音架构预留了充分扩展空间。此外，三组模拟输入接口的加入，也使用户可以连接外置CD机或其他模拟讯源，将ACD-01作为一台纯合并式功放来使用，系统灵活性相当出色。

除了多种数字输入和模拟输入外，ACD-01支持蓝牙连接

由于对ASCILAB这个品牌非常陌生，因此在试听之前，脑海中并不存在任何既定的声音取向预期。也正因如此，当F6Bs正式开声的那一刻，反而带来了一种相当直观的惊喜感。最先被感知到的，是其中高频段在人声与乐器结像上的清晰度与稳定性，声音轮廓干净、定位明确。在听意大利钢琴家 Ludovico Einaudi《Nuvole Bianche》 时，这种特质体现得尤为明显。钢琴的出现显得从容而自然，背景安静、通透，没有常见的“灰雾感”附着在音符之后。音像并非被刻意推至聆听位置之前，而是自然地浮现在空间之中，保持着恰当的距离感与空气感。随着旋律逐步展开，左右手声部的织体逐渐变得复杂，但层次依旧清晰分离，中高频段没有出现拥挤或堵塞的现象。每一个音符的力度变化都能被清楚感知，声音饱满而结实，不虚、不散，使钢琴具备应有的重量感与密度感。

在人声表现上，F6Bs延续了同样理性而成熟的取向。播放王菲的《红豆》，她标志性的空灵声线被很好地还原出来：音色清澈却不单薄，高音部分不飘、不尖，始终保持着稳定的核心形态。即便在情绪逐渐抬升的段落，声音也没有被拉细或抽空。气息的变化可以被清楚捕捉，但并未被刻意放大，整体呈现出一种自然流畅、耐听度极高的状态。

而在张学友演唱的《李香兰》中，F6Bs对人声形体与空间关系的把握同样令人印象深刻。一开声，张学友的嗓音位置便显得十分稳定，结像清晰而凝聚，保持着合理的聆听距离，不会产生“贴脸”式的压迫感，反而还能感受到一定的空间纵深。在歌曲情绪推向高点时，MSV ACD-01展现出良好的控制力与驱动余量：音色没有随之变硬，中高频也未出现突兀的冒高或刺激感，人声的密度与厚度依然保持完整的结构，没有被情绪张力所破坏。

当得知F6Bs售价仅在七千元出头这一档位时，说实话，这个定价所带来的冲击感并不亚于初听时的声音表现，F6Bs显然具备越级发挥的能力。我不知道MSV ACD-01是否是它的官配，但从实际使用效果来看，这套组合在技术逻辑与声音表现上都显得相当契合。ACD-01充沛的功率储备与扎实的电流输出，正好弥补了F6Bs低灵敏度所带来的驱动门槛。更重要的是，ACD-01将CD播放机与合并式功放整合于一体，大幅简化了系统搭建与器材匹配的复杂度。

●参考价格：7350元(F6Bs)、 14800元(ACD-01)

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