流媒体音乐是主流，数字音乐鱼龙混杂

音响展会就是实体音乐最佳的销售场地

说到音响，也不得不说到音乐和唱片。近年来，黑胶是发烧友圈子里最热门的话题之一。最主要的原因就是，他们（尤其是老一辈发烧友）都非常认可纯模拟的音乐载体，总是认为模拟载体的声音比数码载体（包括CD、SACD、数字流媒体）来得真实和自然，至于是模拟好，还是数字好，这里就没必要去探讨。伴随着黑胶的热潮，连带着盒式磁带，甚至开盘机/开盘磁带也出现在发烧友的家中。

这对于唱片公司来说是一件好事，毕竟有需求就有商机。如果有逛音响展会，或经常购买唱片的发烧友就知道，国内唱片公司发行的唱片里面，同一张专辑往往能提供CD唱片、黑胶唱片、甚至盒式录音带，极少数还有开盘带。而且唱片公司对于参加音响展的热情和勤快程度比任何一家音响商家要强得多，因为来看展会的人基本是发烧友，完全是精准营销，音响展会就是实体音乐最佳的销售场地。你在逛展会时就会看到一个现象，各家唱片公司每天都带着歌手在特点的展厅上现场献歌互动，再来个现场签售，跟发烧友合影留念。相对于音响器材来说，100~200块钱一张的唱片，有签名、合影、见面互动等附加值，发烧友还是愿意付出，唱片公司一下子就能卖出一批唱片。

除了唱片公司外，二手唱片商也热衷于参加音响展。他们手上有大量的二手音像制品（包括CD唱片、黑胶唱片、盒式录音带），这些东西都是从外国大批量淘回来。而发烧友同样热衷于淘二手唱片，因为能从中淘到不少精品好货。不过，精品好货往往价格昂贵，尤其是名版唱片。例如，上榜古典、爵士音乐名盘，近年来还有邓丽君、张国荣、陈百强等已故歌星的唱片，价格动则几千、或者几万块钱。愿意花大钱购买这些唱片的大烧们最主要是两方面：第一，喜欢收藏。毕竟停产的东西，可谓买少见少。第二，保值，可以理财。因为他们坚信这些唱片会不断升值，总有一天卖出去能赚钱。

大量的二手唱片从国外进入中国市场的最主要原因就是，数字流媒体音乐早已大行其道，实体音乐越来越不重要了。在IFPI公布的全球音乐报告里面，数字流媒体音乐在2019年的收益是11.4亿美元，比往年上涨了22.9%，实体音乐只有4.4亿美元，下降的5.3%。但这实体音乐里面，黑胶唱片销量上升5.3%，占实体音乐的16.4%，这对于钟情黑胶唱片的发烧友来说应该是值得高兴的事情。

说到流媒体音乐，在IFPI协会提供的报告里面能看到，流媒体音乐从2012年~2019年，仅仅7年时间就增长了10倍以上，而且快速地超过“以下载形式或其他数字形式的音乐”。那是因为它太方便了，毕竟音乐传播发展的主方向永远是便利性和大众化，用户只要向流媒体音乐提供商付费，可以通过移动设备（手机、平板）、笔记本电脑、家庭音响，以在线形式播放。与此同时，流媒体音乐提供商还能向用户提供大量的音乐资源，这是实体唱片不能比拟的。

从趋势来看，流媒体音乐还会进一步增长，实体音乐还会逐步下滑，黑胶唱片只会趋于稳定，毕竟那是比小众还要更小众的东西。

除了数字流媒体音乐，也不得不说到音乐下载。相对于数字流媒体音乐，通过下载方式获取的数字音乐文档往往有更高的品质，所以玩数字音乐播放的发烧友在音乐获取方式上还是选择音乐下载，可以获得DSD、DXD等高规格的，被俗称为“母带文件”数字音乐文件。但事实上，这些所谓的“母带文件”的音乐资源都是从各种渠道获取，里面有相当一部分是鱼龙混杂的，并不是真正的高规格数字音乐文件，甚至只是把CD唱片抓轨之后，再通过软件把它变成高规格的PCM或DSD文档，实际效果并不怎样，使得有部分发烧友对这些文档总是小心翼翼，即使获取音乐资源后，也要用软件来分析频谱特性验明真伪。而另一部分发烧友却对它们感到失望，最终还是坚持黑胶唱片、CD唱片。

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