飞傲做便携播放器、解码耳放、耳机这么多年，如今正式推出一台电子管功放，这事本身就够让人意外了。更意外的是，EA13的定价还只要3999元。这个价位放在胆机市场里，几乎就是踩着入门线进来的。我的第一反应就是“这价格能好得了哪里去？”。但EA13已经摆在我面前了，我要做的事情就是耳朵收货，而不是质疑。我坐下来听了一圈，EA13又给了我一个意外。28W的输出功率，数字看着不起眼，但EA13的声音开放性好，音色饱满，推力比我预期的要足得多，完全不像一台只有28W的功放该有的表现，甚至超过了这个价位胆机应有的水平。甚至还想立即发个微信问问飞傲的马太太“这售价是认真的吗？”当我再次确认官方价格之后才冷静下来。

时间倒回2024年，飞傲当时推出一款全尺寸的S15数字流媒体播放机。它是飞傲进入传统“台式音响”的第一步。随后，飞傲参加不同城市举办的音响展时相继展示了EA13电子管功放和SV13三分频音箱。不过，在当时这两款产品还是处于工程样机阶段，还需要进一步完善，所以两款产品并没有正式推出。

其实我很理解飞傲的想法，数字流媒体播放机配电子管功放的意图，以电子管的物理特性“柔化”数字信号的棱角，让声音听起来有温暖丰厚的效果。SV13三分频音箱是高灵敏度设计，达到了92dB，非常适合搭配电子管功放。从此，S15数字流媒体播放器，EA13电子管功放，SV13三分频音箱就组成了飞傲传统“台式音响”的三件套。

而除了数字流媒体这条路，飞傲还推出了TT11和TT13两款全自动黑胶唱机，为这套系统提供了模拟音源的入口。黑胶经EA13的电子管放大，模拟味更浊——等于从音源到功放，全程都是模拟信号通路，那种温暖圆润的质感是数字音源难以完全复制的。

左边的切换旋钮还隐藏三个功能。第一：长按是开机和待机状态切换；第二，单击可以切换不同的旋钮灯光以及单独关闭旋钮灯光；第三，双击可以关闭旋钮灯光和功率表背景灯

EA13每声道使用1只Sylvania PCF80作为输入级，并各驱动2只EL34电子管

我把话题回归到EA13电子管功放身上，我拿到的EA13样机是黑色外观版本。它的前面板有一对功率表，在听音乐时表针会随旋律摆动。这里要注意留意表针的运动范围，最好不要让表针进入红色范围区域，目的是时刻告诉我：爽归爽，也要悠着点，注意音量。

它的电源开关隐藏在前面板左边的底部区域，开机需要分两步走。先打开电源开关，再长按音源切换按钮才能开机。如果一段时间内不给它输入音频信号，EA13会自动切换到待机状态，减少不必要的电能浪费和元件损耗。

EA13在设计上融入了电竞元素，具体体现在音源切换和音量控制两个旋钮外围一圈的氛围灯，灯光的颜色与功率表背景灯一致，均为暖色系的黄色，就是接近电子管灯丝那种颜色。而音源切换旋钮的氛围灯里面有一小段粉紫色的光，用来指示当前的音源输入端，这种设计我还是头一次看到。或许对于一些叔叔辈，爷爷辈的群体来说，可能会不喜欢这种指示方式，他们更接受在旋钮上有一个发光亮点的设计。但对于80后的我来说，我是能接受这种设计。

EA13的输入端有4组RCA非平衡输入，扬声器输出端口有8欧和4欧两组可选。接音箱的时候根据音箱的标称阻抗对号入座就是了。倘若音箱的标称阻抗是6欧姆，那接哪个好呢？应该接功放4欧姆接线端好点！虽然音箱获得的最大功率小点，但对功放来说负担轻了。倘若接8欧姆，此时功放会感到压力山大，失真也会蹭蹭往上涨啊！

EA13的变压器的安装方式并不是安装在底部，而是安装在一个托架上面，然后托架与顶部机壳用螺丝相连

EA13的网罩设计，有圆孔部分用来遮挡电子管，三个独立的空间是隔离两个输出变压器和电源变压器

EA13每声道使用1只Sylvania PCF80作为输入级，并各驱动2只EL34电子管，放大电路是纯A类工作状态。

电子管的声音，在大多数人的印象里离不开“温暖圆润”这四个字。但不同型号的电子管，风格往往大相径庭。300B精致甜美，KT88大气奔放、有气有力，而EL34素来的标签是清爽、明快、开扬的特性。我重新听了DG Debut系列的录音，EA13的声音也充分体现出了这种特质，一开声就给我一种清新明快的感觉，但同时也有电子管丰厚温暖的音色。

Amati-Ensemble演奏的巴托克《弦乐嬉游曲》（Sz. 113），大片弦乐铺展开来，声音非常丰厚。但这种丰厚不是靠臃肿的堆积营造出来的“假丰厚”，而是扎实有力、密度十足的丰厚。弦乐的线条清晰鲜明，质感相当强烈，可以清楚听到琴弓与琴弦摩擦的那种密实的、带着韧劲的声音。EA13在呈现弦乐群时，既保持了整体的厚度，又没有牺牲个体的清晰度。

古巴吉他大师Leo Brouwer的《WERKE FÜR GITARRE SOLO》，EA13那种丰厚扎实的声音让吉他的实体感更加强烈。中高音部分尤其出彩，音色清脆亮丽，拨弦声干净利落。听到后来，我甚至有一种错觉，似乎能透过声音让我“看”到Leo Brouwer的手指在琴弦上拨动的画面感。

Homero Francesch演奏的舒曼钢琴作品。电子管放大器的低音部分，往往带有一种温暖的、略带延音的持续性，EA13也不例外。用它来听钢琴，低音区的腔体共鸣效果被充分释放了出来，琴声不只是击弦的那一下，而是带着琴身内部的回响和余韵，听起来更有厚度。听挪威女高音歌唱家Kari Lövaas演唱格里格《Haugtussa, Op. 67》。钢琴演奏的声音，我同样听到了温暖丰厚的声音。甚至多了几分灵动，而人声演唱的声音听起来宽阔，带有一定的空气感，总有一种舒展的，自然的效果。

听过几个DG Debut系列的录音，我再翻出一张飞利浦的录音，是瑞士双簧管演奏家霍利格尔与圣马丁室内乐团合作的3首双簧管协奏曲录音。我想我要再一起用“闪闪发亮”还形容我从EA13听到的声音，弦乐、羽管键琴和双簧管的音色的确十分鲜活和华丽，一瞬间就能吸引住耳朵。一方面是EA13本身的音色取向，另一方面是唱片本身的音色取向，毕竟巴洛克音乐就是这种金碧辉煌，富丽堂皇的特质。当两者加起来之后，这种音色取向就会被放大，所以弦乐、羽管键琴和双簧管的声音就有一种历历在目的效果。

同样的，我听DECCA古乐品牌琴鸟发行的巴赫《勃兰登堡协奏曲》，《第一/二号小提琴协奏曲，双小提琴协奏曲》的录音，EA13呈现出来的声音也是如此，弦乐和羽管键琴的音色总是闪闪发亮，晶莹剔透的。虽然两张唱片都是80年代的数码录音，但也能分辨出两个专辑之间的音色上的一些差异。《勃兰登堡协奏曲》录音听起来清爽一点，《第一/二号小提琴协奏曲，双小提琴协奏曲》听起来相对温暖一点，厚一点，清晰度相对弱一点。

在调音取向方面，我觉得年轻人会更容易接受EA13的声音，因为它的声音风格清新明快。以我平时喜欢听古典音乐为例，用EA13听弦乐的表现能够瞬间产生强大的吸引力，小提琴，吉他的声像很清晰，巴洛克音乐里面的羽管键琴声音很精致，有一种历历在目，金光闪闪的效果。但同时，也有电子管温暖丰厚的特质，听钢琴录音的时候有着丰富的腔体共鸣声音，人声的舒展，有空气感。对于3999元的定价！我对EA13的评价是：性价比相当好！甚至可以说是超值！从便携播放器、解码耳放到桌面小系统，飞傲的产品线长期围绕着“个人”场景展开，直到S15流媒体播放机、EA13电子管放大器、SV13音箱相继推出，再加上TT11和TT13两款黑胶唱机，飞傲在客厅场景里搭起了一套从模拟到数字、从音源到功放到音箱的完整生态，让一家人能坐在一起，共享美妙的、高品质的音乐。